导演是枝裕和，主演宋康昊、姜东元、裴斗娜和李智恩，外加IU李知恩。
这个配置一出来，很难不对《掮客》抱有极大的期待。更何况它还入围了第75届戛纳电影节的主竞赛单元，主演宋康昊继拿下金棕榈后，又凭借此片成为了韩国历史上第一位戛纳影帝。
即便是用脚想，《掮客》也应该是一部不错的电影吧。
但这一次，日韩顶级导演和顶级演员的合作，却让人大失所望。
片名中所谓的“掮客”，其实就是指帮助买卖双方完成交易并从中收取佣金的人，即中介。
但这一次在电影中，交易的是孩子。
01
如果没有提前做好功课的话，看到《掮客》的开头，一定会一头雾水——
一个襁褓里的婴儿被反反复复易手。
先是一个穿着雨衣的女人，在“婴儿暂存箱”前面，把孩子放在了地上。
所谓的“婴儿暂存箱”，也被称为“婴儿转运站”，是一种设立在韩国教堂外的设置，可以让走投无路无力抚养孩子的父母们合法遗弃婴儿，然后由教堂交给福利院统一抚养。
但为什么雨衣女没有将孩子放进更安全保暖的箱子里，而是直接放在地上呢？
过了一会，另一位女人出现，她抱起婴儿，把孩子存进了箱子里。
最后，两个男人打开箱子，把婴儿抱出带回了家。
虽然在黑乎乎的背景中我们看不清楚谁是谁，这三伙人分别又是什么关系，但我们能够看出，那个刚出生不久的婴儿被倒腾来倒腾去，甚至还不如一个商品。
但很快，热衷于拍摄当代童话的是枝裕和就告诉我们，这孩子不是被丢掉的孩子，而是“被守住的孩子”。
守住他的分别是：
雨衣女，孩子的生母素英（李智恩 饰），同时也是一名妓女。
第二位女性，警察秀贞（裴斗娜 饰），已经跟踪调查了转卖儿童案件有一段时间了。
还有后来出现的两个男人，也就是“掮客”，尚贤（宋康昊 饰）和东秀（姜栋元 饰）。
这三路人马在我们正常的认知里，即便不是互为仇人，也是见到都会彼此厌恶的人，但不愧是是枝裕和，他居然能够让这群位于对立面的人成为婴儿共同的守护者，光是能够想到这个点子就已经是脑洞极大了。
想想是枝裕和之前的作品，我们就会发现他对家庭的理解简直是朝着童话故事一路突飞猛进——
1995年的剧情处女作《幻之光》，一位单亲妈妈带着孩子改嫁，融入另一个家庭。
2004年的《无人知晓》，四个同父异母的未成年儿童在母亲突然离开后，独自谋生。
2013年的《如父如子》，两个家庭在意识到孩子在出生时就被掉包了之后，陷入了对于亲情定义的思索，即究竟是血缘重要，还是朝夕相处的情感重要？
到了2018年的《小偷家族》，直接就是原本毫不相干的五个人组成了相亲相爱的一家人。
这次，是枝裕和直接让亲生母亲、掮客和警察，以及之后的领养父母站在同一条战线，果然不愧是日本童话之王。
02
下面，我们就来看是枝裕和的魔法究竟是如何施展的：
“掮客”尚贤和东秀抱回孩子之后，发现小杯子里夹了一张纸条，上面写着孩子的名字以及一句话：羽星，我会来接你的。
就这一句话，没有电话号码也没有联系方式。
尚贤和东秀按照经验判断，一般这样写的最后都是不会回来接的。于是，他们借着尚贤开的裁缝店的掩饰，开始物色买家，准备把孩子转出去。
原本这两兄弟觉得自己的手段十分高明，殊不知整个过程都被警察秀贞和她的下属掌握了，就等着两人和买家进行交易时好一网打尽。
但令所有人都没想到的是，素英第二天居然又返回教堂找孩子，找了半天发现没有，正打算报警。
怕事情败露，“卧底”在教堂打工的东秀立马阻止了她，把她带回裁缝铺，坦白了实情。
他们说，孩子被送进福利院后就会被当成孤儿抚养，最好也不过是被外国人领养，但凡运气不好，长相不好，就会一辈子蒙受无父无母的阴影。
但俺们掮客组织就不一样啦，我们有良心，有职业道德，会为孩子物色一个好人家，顺便赚点辛苦费，仅此而已。
这，说得再好听也不就是人贩子吗，再怎么洗地也不成啊。
素英也是见过世间险恶的人，很快就明白了眼前两个人的身份，虽然嫌恶，但居然很快就同意了加入他们一起为孩子找个好人家。
接着，片子就正式转入公路片的叙事模式，三个人一路上走走停停，寻找买家。
在这个过程中，我们知道尚贤离婚了，很久都没有见到女儿了，他自己还在外面欠了一屁股债。
东秀从小就是被遗弃的孤儿，所以一开始就看素英不顺眼。
三人中间还去了一趟东秀从小长大的福利院，走的时候一个总是想着逃跑的小男孩海进偷偷躲在车里跟着他们一起上路了。
三个大人两个小孩，又是五个人组成了一个畸形的家庭模式。是枝裕和是如此偏爱这种设置。
总之，寻找买家之路并不是一帆风顺的，何况后面还有两个警察跟着。
尚贤他们先是遇到了一对奇葩夫妻，刚见面先是说孩子是“照骗”，根本没有照片上好看，而且这眉毛长的，淡的就跟没有似的。
接着又开始讨价还价，一下子把四千万韩元的价格压到几百万，还要分期付款。
忍无可忍的素英听到这里直接一顿输出，得，黄了。
和正常的人贩子不太一样，尚贤和东秀这两位似乎格外有良心，卖孩子磨磨蹭蹭，加上素英捣乱，所以整个流程推进得异常缓慢。
这他们愿意，跟他们的两位警察可是累得够呛，于是开始诱导犯罪钓鱼执法。她们找来一男一女假扮买孩子的夫妻，背景是两人备孕多年依旧怀不上。
但很快就被东秀识破，交易失败。
最后，终于联系上一对“圣母夫妇”，他们不仅有钱，而且真诚，和羽星极有眼缘，眼看故事就要走到尾声了。
结果，尚贤东秀和素英都被抓了。
前两个是因为拐卖儿童，后者则是因为杀人，她杀了孩子的生父。其实警察一早就联系了素英，让她戴罪立功，只要能协助逮捕人贩子，她三年就能出来。蹲局子这三年，警察秀贞和老公负责帮她带孩子。
而尚贤和东秀也很早就知道素英在利用他们，但他们依旧配合着。至于原因，很简单，这是个童话故事，还要什么人物层次。
敢情就是，除了圣母夫妇，所有人都知道自己马上就要进局子了。
这对夫妻也是惨，自己的孩子生下来是死胎，想买个孩子转身就被抓了。被抓之后还毫无怨言，依旧出来之后常常去看羽星。
这不是圣母是什么？
03
《掮客》简直是一部全员菩萨的电影。
拍着拍着，掮客不卖孩子不赚钱了，改自愿蹲号子救孩子；警察也不想着依法办事了，而是主动为杀人犯养孩子；妓女兼杀人犯也痛改前非了，三年之后出来在洗车房干活赚钱养活孩子；之前那对圣母夫妇成了孩子的干爹干妈，有事没事就回来看看孩子……
这难道就是“只要人人都献出一点爱，世界将变成温暖的人间”？
而这么“美好”的故事，为什么观众不买账？
首先，如果说是枝裕和之前的作品还只是在法律允许的范围内折腾“家庭”这个概念，即便是最出格的“小偷家族”也没做什么伤天害理的事情。
但到了《掮客》，当主题变成买卖儿童时，无论影片如何将尚贤和东秀和人贩子区别开来，都无法抹除他们触碰了道德底线的事实。
而素英作为片中最关键的人物，形象塑造几乎是全线崩塌。这不在于她杀人，而在于她作为一个执意生下孩子的母亲，却能够在丢弃孩子时直接把孩子放在冰凉的地上，这分明是在置婴儿于死地。
之后再说素英爱孩子就显得异常虚伪，甚至人们可以猜测她协助警察抓尚贤和东秀，不过是在利用孩子减轻刑罚，
同时，由于影片几乎没有讲述片中人物的前史，就使得他们所有的动机都显得非常的“空中阁楼”。
是枝裕和一向非常擅长对于日常生活细节的构建，通过人物看似普通的相处去推进故事，通过零星的往日碎片营造情感。
这样即便是没有直接的前史讲述，观众也足够通过脑补去调动情绪。
但这一次他丢失了这一长处，直接将人物像木偶一样操控，使其朝向导演写好的剧本狂奔。
这就使得观众在不知道人物前史和心理动机，以及感受不到情绪的情况下，无法与片中的任何一个人物去共情。而情感的缺失也使得整个故事显得异常地虚假和做作。
所以，说《掮客》是《绿野仙踪》都有点高抬，毕竟后者在童话的外衣下能够呈现个体的成长，而前者却像设定好的程序一般，坏得莫名其妙，好得也莫名其妙，几乎没有必要的铺垫和渲染，让人大失所望。
看来哪怕是 是枝裕和，也有失手的时候。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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