在文字中证道。——唐泪
香港影史上有多少部警匪电影？
这个问题估计没有人能够确切地回答出来。
但如果问有哪些颇负盛名的警匪电影，答案应该就会容易很多。
吴宇森的《英雄本色》、《辣手神探》和《喋血双雄》、《喋血街头》，银河映像的《枪火》、《暗战》、《PTU》及《暗花》、《夺命金》、《树大招风》，成龙的《警察故事》系列，陈木胜导演的《冲锋队之怒火街头》、《三岔口》、《扫毒》，庄文强的《无双》等，恕不尽列。
大概很多人都能随手列出自己心仪的长串片单。
2012年，一部《寒战》横空出世。
电影夺得当年香港年冠，内地票房2.54亿，排名年度17。
在金像奖上收获12项提名夺得其中九个奖项，尤其豪夺最佳影片、最佳导演、最佳编剧及最佳男主角四奖，系最近十年来横扫金像奖的六部影片之一，亦被选作第17届釜山电影节的开幕电影。
而在收获绝大多数普通观众口碑的同时，有一部分其他影片或者影星的影迷也颇为不屑，比如他们认为「《无间道》之后最好的警匪片」或者「比肩《无间道》」的说法是一种彻头彻尾的过誉。
相对片方喊出的「升级版《无间道》」概念，两位导演也甚是惶恐，他们在接受采访时公开讲过，「其实我们不敢跟无间道相比，因为它是真的一个经典，我们没有想过跟它比」。
但这个问题其实并不重要。
一部电影是好是坏，并不以「嘴炮言论」意志而转移。
始终要事实说话，手底下见真章。
先来两段影评，来自两位影评人。
A说，「誉《寒战》为“《无间道》之后最好的警匪片”不免有点过，只是因为是新人导演，整部片的格局、气氛都不错，所以带来几分意外惊喜。」
另一位叫B，「在创作理念上，《寒战》并未超越《无间道》，但在镜头语言、编剧手法、关键冲突方面，《寒战》做得不错，技术派在这部电影里占了上风。技术派通过这部电影宣告：请不要轻视我们，如果一部电影没了技术，只剩下理念的堆积，可能会有智慧，但不会好看。」，他如是写。
这两位的言论，不论如何理解，都会得出同一个结论——《寒战》不如《无间道》。
在豆瓣平台，《无间道》有1101791人参与评分，分值高达9.3，标签是好于99%的犯罪片和剧情片，《寒战》则有334384人参与评分，分值7.5，标签是好于72%的犯罪片，好于79%的剧情片。
若以此为据，则《寒战》再一次印证了某些观点——它远远不及《无间道》。
不论是导演、影评人还是评分，似乎《寒战》距离《无间道》是真的非常遥远。
但这并非完全的真相。
若单纯讨论所谓剧情和表演，都会带有很严重的个人偏好。
所以应首先对两部影片做一个定性分析。
《无间道》从昔年的《英雄本色》开始一路行来，吸收了吴宇森的暴力美学，植入了杜琪峰的精巧创意，也融入了众多电影工作者的智慧和思想，最终推动其成为了一部史上最强的巅峰之作，但我们须得注意一点——《无间道》是「旧年代警匪电影」的集大成之作。
《寒战》当然同样也离不开港式警匪电影的土壤，但其创作方向已与旧式警匪电影截然不同，电影并没有纠缠于个体的视角，也并不是传统观点所认为的一场「权力斗争」。影片内，警队高层的视野，永远都是以公众安全为前置——《寒战》开创了香港电影的「新警匪年代」。
这就是表象底下的本质。
在这个基础上，再来探讨编剧处理、演员表演及观影感受。
无疑会应该有一个更加客观的结果出现。
首先对比两部电影的编剧情况。
《无间道》的编剧，在众多资深及有天赋的编剧、导演的磨合共创下，呈递了一个几尽完美的剧本。其讲求对称美学，以警匪黑帮双向卧底的对称设计为证，又追求人性挖掘和心理探询，以卧底角色游走在惶恐、生死、迷茫以及情义两难的「无间」状态为表现。
敌我双方的卧底其实都在经受着同样的折磨，而每个人都是不一样的个体，会触发不一样的选择，从而令彼此的故事生发出不同结果。三年又三年，强化了宿命感与不可挣脱的轮回寓意。
《寒战》剧本也堪称精巧无双，其灵感得来自国外的选举政治，但在实际剧情处理上，却牢牢占据了「大义」立场，不知不觉间走出了一条全新的道路。警队高层之争与个人意气毫无干系，即便有少数个人出于私心，却无损大格局的宏观视野。
即便权谋机变，都在秉持着法律与正义而行。个人的生死安危与喜乐哀愁，都被置于公众安全与集体原则之后，就算不可避免的牺牲，都是有价值的。
这里就可以回顾一下上文所列两位影片人的观点了。
A说「只是因为是新人导演，整部片的格局、气氛都不错，所以带来几分意外惊喜。」，B讲「在创作理念上，《寒战》并未超越《无间道》。」，同时他又认为，「如果一部电影没了技术，只剩下理念的堆积，可能会有智慧，但不会好看。」
A的观影方式其实是停留在旧年代警匪阶段的，他强调的是正邪之间的对抗与交织表象，但忽略了《寒战》的立意与诉求的差异；B则看到了《寒战》在剧情设计与制作技术上的更加精良，却没能看到其在「影片格局与视野」层面的变革。
所以这个关于剧本的对比分析，恰好就可以印证上文对影片的定性分析。
《寒战》相对《无间道》，其实质是一种警匪类型电影的历史优势承继，一如《无间道》之于此前的《英雄本色》、《辣手神探》等优良港产警匪力作的传承。
但同时《寒战》也带来了关于警匪电影创作方向的变革，开辟了一条全新道路。
基于不同的观影立场和深度，影评结论自然也会不同。
再论两部电影的表演情况。
《无间道》剧情虽然是一种双向平衡式设计，但在经过演员的表演处理及综合权衡之后，呈现了一种「众星捧月」式的状态。梁朝伟的演技在其中确实显得太过突出，以至于其他人的表现可以称作可圈可点，但梁朝伟则堪称以一人之力横压全场。
《寒战》同样是双雄平衡式架构，而郭富城和梁家辉呈现出一种「正奇相生」的态势。梁家辉在这部影片中奉献了职业生涯中最高水准的表演，当得起一句「教科书」式演技，但影片的最大惊喜其实来自郭富城。这也是为什么梁家辉凭《寒战》拿了金像影帝，但文隽曾说，「（大意）无论郭富城拿没拿影帝，他都是大家心目中最优秀的演员」。
这个阶段的郭富城，连续交出了三部极高水准的作品，分别是《最爱》、《百年浮城》和《寒战》。角色各异，一个是陕西农民，一个是旧年代的商业巨子，最后一个则是警队高级官员，而不论是言行做派还是微表情，你都绝不会在其中一个角色身上发现另一个角色的影子。
而郭富城在《寒战》中最令人称道的地方，是他以毫无瑕疵的正气，决定了电影本身的气质，令《寒战》在如恒河沙数的香港警匪电影中脱颖而出，成为唯一被现实中的警队高层认可和接受的电影。
梁家辉负责以「奇」催生电影的戏剧冲突，而郭富城则以「正」底定电影的恢弘气度。
其实还真称得上一句「旗鼓相当」。
我们尝试回顾一下两部电影的剧情简述。
「两个身份混乱的男人分别为警方和黑社会的卧底，经过一场激烈的角斗，他们决心要寻回自己的故事。」，这是《无间道》。
《寒战》则是，「在新时代背景下，一辆价值不菲的警察冲锋车被劫持，随之整个香港都陷入到安全危机，警匪之间展开高智商较量。」
从简介而言，《无间道》显然比《寒战》更为精到。《无间道》的寻回自己，本身就有一种哲理色彩，而《寒战》的简介，则更近一个传统的警匪路数，幸而最终结果反向而行。
若从系列角度而言，《无间道》在不到一年时间内开拍并上映了系列三部电影，不论是资方还是编剧都显得过于急切了些，所以经典就停留在了第一部，另外两部各有瑕疵。而《寒战》的系列跟进明显要科学很多，以质量为首要考虑因素，所以在未来，它有问鼎史上最强警匪系列的可能性。
其实《寒战》片方所言，「升级版《无间道》」的概念并无偏差。
而这个升级，当然并非厚此薄彼，一定要分出个高下。
本身历史就是如此，在前人肩膊，更能高瞻远瞩。
不唯我独尊，也不妄自菲薄。
才是唯一正确的姿态。
故而，《无间道》和《寒战》。
可谓各自巅峰。
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