今年一部古装玄幻剧的失败。
把游达志导演再次送到观众的视野里。
翻开他这些年来的作品，基本以古装网剧为主。
但人们似乎忘记了，他曾经是位香港警匪片导演。
在24年前，游达志的“黑色三部曲”，奠定了他在香港警匪片界的位置。
1996年银河映像横空出世，由杜琪峰、韦家辉、游达志组成银河“铁三角”。
银河映像的影片，是港片衰落的新千年里，无法撼动的标杆。
只不过在拍完三部曲后，游达志与银河映像分道扬镳。
许多人对游达志“出走”银河映像耿耿于怀。
他的缺位，直接反映在银河的后期作品里。
某种尖锐地让人刻骨铭心的东西再也没有了。
今天我要推荐一部冷到极致的游达志电影。
非常突然
这部电影是游达志“黑色三部曲”的终曲。
比前两部《两个只能活一个》《暗花》知名度要低。
如果这部片子的导演不叫游达志，那么它至少会获得更高的高度。
因为游达志前两部电影，过于耀眼。
曾有人将《两个只能活一个》《暗花》以及韦家辉的《一个字头的诞生》称为“银河映像的三大经典之作”。
这三部作品成就了一个荒诞派的银河。
以至于《非常突然》出现的时候，并不被大多数人熟知。
但这是他电影生涯的重要分水岭。
此后我们再也没见到警匪片的“黑色诗人”。
天气导演
《非常突然》讲述了一个常规的猫捉老鼠式的警匪故事。
交缠着三条错综复杂的叙事线。
三名大陆赴港的毛贼抢劫金铺。
三名持有强大火力的大陆悍匪杀人强奸。
警匪大战一触即发。
与警匪主线并行发展的爱情线，也来得触不及防。
任达华饰演的ken和刘青云饰演的sam是重案组的一对双雄。
他们在追击劫案犯人时，巧遇以前认识的茶餐厅老板mandy。
mandy的芳心归属，给日常处于高度紧张的警察工作增加一丝人情味。
如此简单的平铺直叙，不可能成就这部影片的高度。
看这部电影，我们要看懂三个方面。
梦幻的蒙太奇镜头，是虚伪人心的表征。
看《非常突然》之前，不要看任何的影评。
影评会直接告诉你答案。
而镜头会间接呈现真相。
影片开头，mandy温情注视着电视机里的ken警员。
可能所有人都以为，mandy喜欢ken。
在sam的视角里也一样，因为他亲眼目视着mandy焦急询问ken的安危。
影片里的钱包情节，堪称神来之笔。
sam误以为mandy喜欢ken，拿着女生遗落的钱包，以ken的名义还给女生。
结果他又从mandy那要回钱包，交给工作中的ken，让ken有机会去找mandy。
正如镜头错位了，人心也错位了。
mandy得知真相后，冲着sam吼：
你不想要也不要塞给别人。
尤其在电梯里mandy和sam劫后余生的对视。
才让复杂的三角恋瞬间明朗起来。
蒙太奇镜头的组接，往往让人陷入叙事的陷阱里，直到最后的逆转才反应过来。
这种现代性的手法，与游达志想要的表达，一拍即合。
兜兜转转的误会，不过是虚伪人心的相互试探。
黑色叙事，是无法逃脱的宿命。
1997年，亚洲爆发金融危机，经济危机波及香港。
香港的电影工业走向下坡路。
1997年，香港社会经历巨大的变动。
“97回归”这个历史和政治事件，在90年代初期就影响了香港整个社会。
香港社会普遍弥漫着一种焦虑和恐惧情绪。
人们对身份、主权归属的困惑，造成了对命运未知的恐惧。
以及在社会变幻时期，混乱的社会状态带来的恐惧和无力感。
银河映像显然也关注到此时港人的心态。
在1997-1998年一年内，接连推出《两个只能活一个》《暗花》《非常突然》《真心英雄》等几部警匪片。
延续好莱坞黑色电影的“宿命感”。
常常危机四伏，常常意料之外，常常无法逃脱。
调戏老板的浪子，下一秒竟然是杀人的亡命徒。
抢劫金铺的普通犯，成了持枪的流窜犯。
影片的结尾，更是让很多人直呼受不了。
在上班的时候，ken和sam都穿着防弹衣，即使中枪也躲过了死亡。
神枪手面对歹徒也百发百中。
在下班的时候，一切都是突然发生。
ken和sam一行人下班去庆功，意外碰上两名落网的毛贼。
sam开着车窗挑衅毛贼，结果被枪打中，胸口被枪开花，血滋滋往外冒。
当警察就别忘了穿防弹衣。
神枪手开出的第一枪，竟然也漏掉。
结果被贼人打中身体，无力回天。
毛贼甚至谈不上专业的歹徒。
将ken和sam一行人潦草地打死。
影片结局，结束得非常草率。
在咖啡店里，感情和生活安逸的女主角，在电视机里，看到了他们的结局。
在这个咖啡店里，她见过抢劫金铺逃跑的毛贼，也和警察朋友交谈过，甚至和相爱的人一起喝过咖啡。
她也曾在电视机前见证过她心目中的英雄的伟绩。
然而，在冷酷的机器面前，这些曾经心心相印的人的死亡，竟然变得如同数字般冷血。
他们就突然从这个世界上消失了。
女主角在人来人往的街道上彷徨无措。
走进店里，茫然地痛哭起来。
游达志的悲观赋予了这个警匪故事最悲惨的结局。
同时传达出一种无能为力的宿命感。
人们的心境也是如此。
这座城市，被纵向的历史推着前行，却藏匿着无数的横向的飘忽不定的心灵。
就像电影中的“雨”。
“有伞的时候没有雨，有雨的时候就没有伞”。
这句台词隐喻诠释了命运的无常。
游达志用他的镜头，试图给在命运里挣扎的人一个浮游上岸的机会。
只不过这只是导演的伪计。
命运之手并不可控，人只能在生活中懵懵懂懂地活着，当意外袭来时，我们或许平静接受，或许猛然惊醒。
始终要有人见证命运的悲剧
生活不是游戏，是由无数误会组成的电影。
咖啡店女老板误把江洋大盗认为是调戏妇女的浪荡子。
警察在追捕抢劫金铺的毛贼时，错认了另一伙匪徒。
ken误会女下属喜欢他，结果闹出笑话。
sam误会mandy的心意，差一点将心爱的女人推给了他人。
在紧张的追捕中，sam他们对匪徒火力的错误估计，是导致他们全军覆没的直接原因。
每一个人都因为或小或大的误会，促发或引起难以挽回的后果。
生活看似充满必然性，三个人的恋爱必然有相爱的两个人，警匪大战中一定是正义战胜了邪恶，结局也一定是光明且美好的。
但其实每个人都生活在偶然之中。
当误会没有被解除时，每个人小心翼翼活在自己编织的故事里。
当误会真相大白后，结果不一定是自己能承受得了。
游达志的电影，就像命运的网，每个孔充满着误会与意外，但即使你解开了一个误会或面对了一次意外，你都无法脱逃命运之手，深陷其中。
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